当今叶派掌门叶少兰首先提出“我们不缺好戏也不缺好演员，却为何艺术与社会效果差异很大？”在他看来，“张火丁的表演抓住了流派精华，既是程派的又是火丁的，观众听到了程韵又看到了火丁自身的特点，她做到了让程式化的艺术更理性化。现在的观众既要看到本体真谛又要看到鲜活有特色的新东西，而火丁的表演，不仅让观众看到大师的昨天，也看到流派剧目的今天。她的表演传达了一种朴素与真诚，在台上有种沉静感，让观众觉得亲切。这种含蓄的舞台气质是超出技术技巧的，也是符合京剧含蓄不浮躁特色的。从这一点看，单纯模仿大师的外在是不可能成功的。张火丁以自身的文静与清秀的古典美充实了程派的表演艺术。自古以来，大师的名字就是与作品拴在一起的。张火丁用程派手段诠释了《白蛇传》。新时代的艺术需要味道，单纯展览技术的时代过去了，观众希望看到的是演员个人自信的气质和清雅的舞台气质的统一。火丁从不刻意要掌声，却换来了暴风骤雨般的场面，这也是艺术的最高境界。”

原中国戏曲学院院长赵景勃则表示，“好戏与好角儿，一个悦情悦致、一个悦心悦目。含蓄不意味着不活跃，沉静也不意味着不灵动，靠声腔花哨的高长响赢得的掌声是廉价的，张火丁则是腔简味儿浓，魅力就在味儿上。”

中国剧协主席濮存昕自称既是戏迷也是同行，“我们真是要看戏学戏品火丁”，“我天天演戏好辛苦，很羡慕她的状态，不争不抢。我正在演出的《樱桃园》中有一段撒酒疯的戏，开始不知道该怎么演，看了《白蛇传》中火丁的表演，那种白娘子贤淑中要露妖气、要露心性甚至出格的状态，我很有启发。所以我们要向戏曲演员学东西，学习戏曲百听不厌、百看不厌的精髓，以及不取宠的至高艺术境界。”

作者：郭佳

（来源：北京青年报）