在小提琴演奏技术的发展中，作曲家和演奏家们创造了许多左手的演奏技法，其中装饰音的运用在演奏中起着特殊的作用，它不仅极大地丰富了作品的表现力，同时 有助于演奏家抒发情感。装饰音由时值较短的上下辅助音构成，它的演奏时值是在被装饰的音符时值之内或在被装饰音前面一个音符的时值之内，其本身没有单独的 时值计算。

　　

颤音tr(Trill)又名震音，意思即声音急速地反复颤动，演颤音奏方法是依靠手指的指根关节灵活地上下运动。颤音作为装饰音的一种，在小提琴的演奏曲中运用得最多，它可以根据作品不同内容的要求演奏出不同的情绪和效果：有表现辉煌炫技的，也有表现柔美抒情 的，其不同的表现手段则完全在于力度及速度的控制和变化。

　　

颤音在乐曲中的运用通常有长短两种，长颤音的时值有二拍、四拍、八拍乃至十二拍不等，演奏时要求左手指起落灵活，速度均匀、轻巧而富有弹性。长颤音通常出 现在古典作品的呈示部及再现部的结尾音上，如帕格尼尼、维奥蒂和莫扎特的作品，他们的协奏曲的中段和尾段都有这种音型，演奏者必须以饱满的热情和持续的力度，将一定长度的颤音引发并推向终止音，或是引向钢琴与乐队的进入。另外，这种长颤音在维尼亚夫斯基和萨拉萨蒂等人的作品中已经被融入到旋律之中，成为展 示辉煌技巧的重要部分。

　　

另一种短时值的快速颤音则要求具有一定的紧张度和暴发力，在维奥蒂和莫扎特的协奏曲中时有出现，最为典型的要数塔尔蒂尼的奏鸣曲《魔鬼的颤音》。若是演奏者的手指机能不好，反映迟缓，则不适宜演奏此类作品。

 

 

 

颤音在音乐演奏中的作用

 

 

长颤音

 

长颤音，是为了使拖长的单音在演奏上避免其表情呆滞、毫无变化、没有生气、不灵活、单调乏味等缺陷的。因此，长颤音的演奏，要求速度上要快，节奏上要很匀整，技术上要毫不间断，效果要保证清晰明确。只有在这样的条件下演奏出来的颤音，才能给人以悦耳动听的感觉。否则，它的演奏将会有缺陷与不足。

 

　　

 

短颤音

 

能使间有短颤音的一组音，显得生动活泼，并赋于它们以极其活跃的生命力。演奏许多短颤音的原则，是每个颤音用指打弦的数目要完全相等。颤音有了一定数目以后，不但容易练，而且容易促进左手打弦的松弛。因为短颤音常会因其在短时间内，手指要打弦多次，以致造成左手的紧张或心理上的紧张。

　　

 

双弦颤音

 

双弦颤音是在双弦中的一条弦上演奏颤音。这种颤音的演奏方法及需要注意的事项与上述之单音颤音相同。唯一不同的，是多了一个双弦的声部，由于演奏双弦颤音时，是两个手指按在弦上，一个手指打颤音，所以较之一个手指按弦，一个手指打颤音要难一些。这就要求演奏者的左手各指要有更大的独立活动的能力。例如，莫扎特《G大调第三协奏曲》第一乐章华彩乐段结尾时的演奏，就属于双弦颤音。

　　

 

三度双重颤音

 

是用三度双音指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音，需要演奏者具有快速地演奏三度双音音阶的技巧。没有过硬的演奏三度双音的技巧，要想演奏这种颤音几乎是不可能的。

　　

 

八度双重颤音

 

是用伸指八度指法演奏的双重颤音。演奏这种颤音要求演奏者具有过硬的演奏伸指八度音阶的基础。否则，如果换指八度音阶拉不快，要想演奏此种颤音将是很难做到的。

　　

 

同度双重颤音

 

这种颤音极少用到。演奏这种颤音也需要演奏者具有高度的伸指八度技巧为基础。一般说来，手较小的人就演奏不了这种技巧。

　　

 

六度双重颤音

 

这种颤音用得更少。演奏这种颤音需要以过硬的、快速演奏三度音阶的技巧为基础。而且手指的独立活动能力要好，演奏时2、4指要与1、3指靠近，左手四个手指做紧缩状而演奏，动作起来有些别扭。

　　

 

滑指颤音

 

滑指颤音是在半音级进滑指的同时，打的一种颤音。即一个手指滑行，另一个手指打颤音。它常常是用于从高音向下行滑进的，中国民族弓弦乐器，如二胡、板胡等，常用这种演奏技巧表现马叫、鸟鸣，以及欢快的情绪等。外国的小提琴乐曲中萨拉萨蒂的《哈巴涅拉舞曲》中有滑指颤音的运用。罗马尼亚民间小提琴曲《云雀》中，也有模仿鸟叫的滑指颤音技。

 

 

魔鬼的颤音Niccolò  Paganini

 

 

关于颤音，大师都这么说...

 

 

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1、颤指练习不但有利于提高其自身速度,而且有利于发展手指活动的独立性。

2、当某一个手指在演奏颤音时,其他手指保留在弦上(的练习)是很重要的。

3、采取慢速落指、快速抬指的方法练习更有价值。

——Yehudi menuhin 耶胡迪·梅纽因

 

 

我怀疑长时间的慢速颤指练习的价值,用慢速使手指用力敲击琴弦,永远不会练出快速颤指。

——Ruggiero Ricci 鲁杰罗·里奇

 

 

1、手指在演奏颤音时应当轻,手指的感觉是放松而清楚。演奏颤音的手指离弦要近。过大发展手指的力量,在演奏颤音中是一种有害的东西。

2、对于颤音,抬指和落指具有同样的重要性。

应

——Ivan Galamia 伊万·加拉米安

 

 

1、颤指最基本的是以手和肌肉力量的适当配合,加上轻快敏捷和持久的手指动作而达到接近电铃般的音响效果。

2、要想取得很好的颤音,每天必须进行系统的机械练习来增强力量。柔弱的手指必须专门加强来训练,练习时让空闲的手指按在其他不同的弦上。手部不参加任何动作,在增强弱手指练习时,只用手指而不用手去敲击弦。

——Leopold Auer 莱奥波尔德·奥尔

 

 

1、在演奏颤音时,按在指板上的那个手指牢牢站稳,但是不要太紧,拇指和整个左手都是放松的,是很容易颤动手指的。

2、演奏颤音的手指动作要轻,这样才能快起来。

——Erick Friedman 艾里克·弗里德曼

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总之，颤音是小提琴演奏中常用的左手技法，在小提琴演奏中起着至关重要的作用。