在王文娟去世当天，曹可凡接受澎湃新闻记者采访，回忆了很多跟王老师的过往。

曹可凡、王文娟【口述】“我一直管王文娟老师叫妈妈”

我认识孙道临老师时间更早，因为我对有声语言、朗诵配音有浓厚兴趣，所以那时候就跟孙老师认识，常常有机会去他们武康大楼的家做客。每次去，只要王老师在，她对我们这些后生晚辈非常热情，像母亲一样。

后来因为各种演出，我跟王老师也就很熟，那时候我们经常演出在一起。因为她只有一个女儿，没有儿子。我跟越剧演员赵志刚经常跟她打趣，说，我们就做你的干儿子吧。

我忘了是在外地哪个地方演出，好像晚上吃饭的时候就这么聊起来，就说今天就算是叫干妈了，那时候起我跟赵志刚一直叫她干妈，绍兴话就叫“姆妈”，所以我们见着面是比较亲热的。我们见孙老师还是叫孙先生，但是见着王文娟老师，我们就管她叫妈妈的。

她对我们后生晚辈非常关心。赵志刚不是她的学生，赵志刚是唱尹派的，但她对赵志刚真的是像妈妈对孩子那样。赵志刚后来离开越剧院独立去创业，她就很着急，认为作为一个戏曲演员脱离了这样一个平台会比较辛苦。

王老师那时候还让孙老师去找他聊，然后有一天突然王老师打电话给我，让我去她家里边，我也不知道发生什么事。然后王老师就说好像志刚要离开，说我觉得还是应该留在这个群体当中，你能不能劝劝他？所以王老师这种拳拳爱心，让我们印象深刻。

2017年4月7日晚，第27届上海白玉兰戏剧表演艺术奖颁奖晚会，秦怡为王文娟颁发终身成就奖。“生活中非常简单节省”王老师平时生活非常简单，平时用度非常节省，比如她吃一个螃蟹，仔仔细细把细腿里边的肉都会吃好，然后整整齐齐放好。她这个人不太兴浪费，什么事都很节约。她对自己非常节省，我太太生了孩子之后，她第一时间就跑来给小朋友买了一根金项链，她就说这是孙子，我得给他买一个礼物。

她们那一代的艺术家，这些越剧大师大多数是出身于贫寒之家，小时候也没有接受很好的教育，她们实际上是在工作中、演戏中不断学习，不断琢磨。比如过去她们唱戏，她们叫幕表制，没有剧本，台词现编，必须要刻苦学习，你才能够锻炼出即兴编词的能力，所以她后来的文化学习实际上就是在演戏当中学习，学习当中演戏。

她一贯的原则就是台上演戏不要怕复杂，你要精益求精，生活上简单做人，乐于奉献，这就是她的一个原则。

王文娟的人生信条。“在抗美援朝战场，一待就是8个月”她早年跟徐玉兰成为拍档，加入了徐玉兰的玉兰剧团，当时玉兰剧团还是一个民间团体。在解放初，总政就希望有一个越剧团能够加入总政文工团，成为总政文工团底下一个越剧团，当时管这个事儿的就是黄宗江，就是孙道临的同班同学。他就跑到上海来跟徐玉兰和王文娟谈，说你们愿不愿意去北京。那个时候她们都很年轻，玉兰老师当然比文娟老师要大个十几岁，但是也都很年轻。那时候她们毅然决然决定整团制从上海搬迁到北京，加入中国人民解放军，加入总政文工团，成为了旗下的越剧队。

现在你说起来这个事好像就很简单，可是那时候不简单。你一个团都要过去，你要离开上海，突然变成一个部队战士，这个反差特别大，但是她们毅然决然离开自己的家乡就去了。

然后1950年抗美援朝，她们一下就被派到抗美援朝战场上。突然就到了朝鲜，一待就是8个月，风餐露宿，演《西厢记》、《梁祝》。北方战士也听不懂南方方言，但是确实被她们的音乐曲调、唱腔和表演打动了，甚至有北方的战士说，梁山伯不能死。她们用自己的热情和情感，对付了很多困难。

曹可凡探望王文娟。“她和道临老师的感情是非常不容易的”当年越剧《红楼梦》编剧徐进跟我讲过，当时他们要决定拍《红楼梦》，还没有决定是谁的时候，王文娟第一个就说我来演，演不好你把我头杀掉好了，她有这种决然的信心。

后来拍电影《红楼梦》时候，她已经跟孙道临老师结婚了，可是为了拍最后焚稿那场戏，她愣是把蜜月推后了，因为导演认为这会影响到这个角色的创造。拍完之后，她们才有一个非常短暂的蜜月期。

她跟道临老师当时都年龄不小了，道临老师跟她结婚时已经40多岁了，她也30出头，都是大龄男女青年。撮合他们的还是黄宗江，就是黄宗英的哥哥，他和道临老师是燕京大学同班同学。两人准备结婚跟单位打报告的时候，就出现问题了。所谓当时道临老师的历史问题，他很早就在北京参加学生运动，参加了地下党，然后因为参加一二九运动被捕，出来之后，他的上下线都找不到了。在特殊的历史时期，这种都是人的硬伤，领导就跟王文娟说，这怎么办？

那时候他们一度想分手，王文娟老师跟我讲过这种艰难。没办法，有一天把互相写给对方的信都还给对方。那个时候王文娟老师就住在枕流公寓，孙道临老师住在密丹公寓，孙老师就从密丹公寓把她送回去。路上两个人有谈不完的话，又走回到密丹公寓，又从密丹公寓再回到枕流公寓，她们俩这一晚上来来回回走了很多回，依依不舍。

这个事儿后来就跟瑞芳老师说，张瑞芳老师知道后去找了周总理，找了邓颖超才把这个事儿解决了，所以她们俩感情是非常难得。

王文娟老师跟孙道临老师结合以后，自己在文化上有一个特别大的飞跃。因为道临老师是燕京大学高材生，自己本身的文化修养很高，然后夫妻两个人琴瑟和鸣，对王老师后期的这种创作都有非常重要的影响。

2020年，疫情期间，王文娟致敬白衣战士。“她到了晚年依然脑子特别清楚”她到了晚年，我觉得脑子依然是非常清楚的。谈到对很多事物的看法，都有自己非常独到的见解。

她特别热衷于公益事业，我记得1998年水灾，那时候我专门陪她跟其他一些越剧老艺术家徐玉兰、毕春芳等去慰问。去年年初有疫情了，她就给我打电话说，医务人员很辛苦，她说不知道能做什么。我说你那么大年纪你做不到什么，写一张字来表达一下对医务人员的崇敬之情。她说我字比较写得不好，我说没关系，是表达一个心意，就写一个“向医务人员致敬”，后边落款她写得特别谦虚：上海越剧院演员王文娟。

她到晚年特别怀旧，比如说枕流公寓，前年年底我拍过一组《可凡倾听》特别节目，叫做一个人与一条路。王老师说她要回去看一下这个公寓，所以我就陪着她，她让女儿和外孙女一起看看当年她们住过的这个地方。我们去了另外一家画家沈柔坚先生家里，跟她那个家基本上结构差不多。沈柔坚先生已经去世，她的夫人还在，她们过去是老邻居，所以她特别高兴。

“我们有时候跟她开玩笑说，您的外号叫王小强”去年住院以后，她身体就渐渐虚弱，胃口也不是很好，但是头脑还是清楚。后来我就跟她说，我说你实在觉得医院的菜比较单调，我每个礼拜让一家饭店给你送一次或两次菜，她说太麻烦了。我说那就一个礼拜送给你送一次，你调剂一下，然后她吃得也很开心，每个礼拜我都给她调配好不同的材料。然后她吃完第一次以后，她就用她女儿的手机录了一条语音给我，然后她说可凡谢谢你，这个菜非常好吃。她说我觉得这个菜好吃不仅是在于菜本身，还在于这个里边包含着一种难得的人情。所以你看，她脑子非常清楚。

第一次发生大的危险，就是去年冬至前后，那时候她情况不是太好，一度还陷入昏迷。华东医院也组织精兵强将去抢救。那儿也有一些我的同学，因为疫情我没法去，我就跟我一个同学说你代替我去看看她。我同学就去看她，她就很高兴。她说我看到你就像看到可凡一样。

因为一度昏迷，她醒来以后，说话口齿已经不是那么太清楚了，但她还是通过她女儿的语音给我发了一段话，她说谢谢你，谢谢你救了我。然后我就回答是医院的医护人员救了你，我只是关心一下，然后女儿把我的声音放给她听，问你听出这是谁的声音吗？她说我听出来是可凡的声音。

虽然她去年就已经抢救过一次，但今年年初她其实也还可以。作为一个入党超过50年的老党员，她就觉得建党100年要做点事，她用越剧王派的曲调为毛主席的词《蝶恋花答李淑一》谱曲，她先自己哼，完了以后自己记谱，让学生去唱，所以她一直战斗到生命最后一刻。

她的生命力很强。从去年冬至到现在，无数次病危，无数次陷入昏迷，但每一次都化险为夷，非常了不起。我们有时候跟她开玩笑说，您的外号叫王小强，病魔都打不倒你，可能跟她年轻时候练功有关，本身身体素质非常好。

“她的林妹妹，可以说是前无古人，后无来者”我觉得这个老太太是真的非常了不起，一个没有念过多少书的从乡间走来的女孩，最后到上海成就了自己的人生，成就了自己的事业，成为越剧代表人物，成为一代宗师。她的林妹妹可以说是前无古人后无来者，我个人认为这就是林黛玉的形象。

她演过很多戏和角色，比如《孟丽君》《追鱼》，包括朝鲜回来以后，移植了朝鲜戏剧《春香传》等这些，它都成为越剧艺术长廊当中的经典作品，是载入史册的。她排传统戏，也排现代戏。她为什么对《蝶恋花答李淑一》这么有感情，因为她在越剧舞台上塑造过杨开慧。她个人的成长史、艺术史也可以说是我们红色文化，江南文化和海派文化的缩影。

越剧十姐妹以外，王文娟的流派是独树一帜的，虽然她的年龄比咱们十姐妹是要小一些，但是王派艺术的影响可以说是超越了越剧本身。