京剧的发展进入一个瓶颈期，缺乏偶像级人物，缺乏有号召力的领军人物，可以算是一个重要原因。

有号召力的领军人物，可以保持业内团结，把握京剧正确的发展方向。

偶像级人物可以吸引、培养更多的新观众，保持京剧的活力，稳定并扩大京剧的群众基础。从同光十三绝、老生三鼎甲、四大名旦、四大须生、四小名旦、南麒北马关外唐，京剧史上一系列的造星运动，既促进了行业竞争，也树立了行业标杆，并产生了更多的噱头以吸引观众。

偶像的作用，也可以体现在丁果仙之于晋剧、红线女之于粤剧、申凤梅之于越调，《天仙配》之于黄梅戏，《十五贯》之于昆曲。一个偶像级人物，一个好的剧本，都可能会使一个剧团，甚至一个剧种的命运发生根本性的改变。

而现在最明显的例子就是郭德纲之于相声了。如果没有郭德纲，现在的相声还能否被如此关注，几乎是不可能的。

前段时间，京剧名家王佩瑜因发表了一些关于郭德纲京剧的看法，结果引起刚丝群起而攻之，或调侃讽刺，或攻击谩骂，舆论一边倒的偏向郭德纲。

看了很多的评论，言说因为郭德纲才了解京剧，王佩瑜是为了蹭郭德纲热度的大有人在。虽然这些评论并不值得辩驳，但也须知王佩瑜在京剧界、在戏迷中间，那可是极有人气，也极有票房号召力的呀。

当然，很多人不知道王佩瑜并不值得大惊小怪，毕竟不知道梅兰芳的也大有人在。

多元化社会，人们可以有越来越多的选择，包括京剧在内的很多戏曲、曲艺的目标受众被大分流，所以在业内大名鼎鼎的王佩瑜却被很多人不了解的现象应该理解。

毕竟，有很多在业内极有造诣，对行业、对国家、对社会有极大贡献的人，却鲜有人知，不被关注，这才是应该我们脸红的。

不过，这也说明当前京剧确实需要一个更有号召力的偶像级人物。

在当今舞台上，只有一个人有此实力，那就是于魁智。

而于魁智似乎已远离关注很久了。

文无第一，武无第二。

如若说于魁智是当今京剧舞台上老生行当的第一人，或许会引来很多人的反对。很多人说于魁智的唱腔水，嗓音太干净，缺乏韵味；还有人说于魁智脸上没戏，唱什么戏都是一副面孔；更多的人说于魁智既不像杨，也不像余。

但即便如此，于魁智还是有着远超同辈的人气，这从相关视频和音频的浏览量和下载量便可非常明显的对比出来。

随着老一辈的谭元寿、张学津的故去，耿其昌、杨乃彭、陈少云逐渐淡出舞台，同辈中的张克、杜镇杰、李军、张建国嗓子疲态尽显，新一辈的王佩瑜、杨少彭、凌珂、傅希如还未表现出能超越前辈的实力，于魁智当今老生第一人的位置依然无可动摇。

最无可辩驳的是，于魁智确实有着一条无与伦比，远超同侪的金嗓子。音域宽广，音色优美，对所有京剧唱腔的把控都能做到游刃有余。仅凭游刃有余这一点，当今的老生演员无人能出其右。

当然，萝卜白菜各有所爱，京剧又是一项唱念做打舞综合比拼的艺术，即使不喜欢于魁智，只要喜欢京剧、喜欢传统艺术同样无可厚非。

即使不考评京剧实力，于魁智的偶像作用还是有目共睹的。

虽然很多偶像级人物并不是实力派，但也须知，偶像的气质大多是与生俱来的，后天的努力和人为的塑造反而在其次。

于魁智就是一位兼具实力和偶像能力的人物。

可惜，于魁智已经远离京剧最高舞台很远了。

当前京剧最高端的宣传平台无疑是中央戏曲频道。曾经是戏曲频道最耀眼明星的于魁智已经很久不在戏曲频道露面了。无论是最重头的大年三十的春晚和春节戏曲晚会，还是平时播放的京剧演出，抑或含金量颇高的像音像，甚至以往参与录制的音配像，都已不见于魁智的身影。

但于魁智并没有离开京剧舞台。

曾关注到他和李胜素率领国家京剧院一团到南方巡演，刚看到演出宣传时我还颇为诧异，因为这其中《龙凤呈祥》就演出了9次，另外两出是《凤还巢》和《满江红》。除《满江红》戏份很重外，《龙凤呈祥》是大合作戏，饰演的刘备并不容易出彩，而《凤还巢》中程浦的角色更是多由二路老生饰演。

不过仔细看，从2020年8月21日到9月13日，24天的时间内，辗转10个城市，唱了12出戏。即使《龙凤呈祥》和《凤还巢》中的戏份不重，但确是要从头坚持到尾，更加天气炎热，还要饱受舟车之苦。

于魁智很长时间不出现在央视舞台，众说纷纭，莫衷一是。但无论是主动的，还是被动的，也应该有一个比较明确的说明，而不是让戏迷胡乱猜测。

新年一过，按照中国人的传统，于魁智就要年满60岁了。六十岁了，只是倏忽之间，对他还能有什么更多要求呢？

离开中央舞台的喧嚣，没有官职的羁绊，到更多的基层演出，无论是对身体的调整，还是对艺术修为的提高，应该都有很大帮助。

只不过，缺少这样一位偶像级的人物，对京剧或许是难以弥补的损失。