今年，恰逢已故著名戏曲导演艺术家李紫贵诞辰100周年。9月22日，中国戏曲学院、中国戏曲导演学会邀请了20余位专家学者，在北京就李紫贵的生平经历、导演艺术以及业内影响等多个方面进行研讨。
研讨会上，中国戏曲学院原副院长赵景勃认为，李紫贵导演艺术有“三重”：重形象，着力于刻画剧中人物，如1952年版《白蛇传》里白素贞“化妖为人”；重画境，《白蛇传》“游湖”充满诗情画意；重形式，《白蛇传》“索夫”摒弃老版“金山寺”，重新创造。
“李紫贵先生是京剧导演的开拓者、先驱，他在继承中革新，在革新中继承。”京剧表演艺术家刘秀荣说，排练《白蛇传》时他自创“李氏导演体系”：启发与示范并用，既启发演员如何体验人物，又指导演员如何体现人物，使内容与形式相结合。“排练‘游湖’出场，我一天没‘出来’。”作为当年《白蛇传》白素贞的扮演者，刘秀荣回忆说，“李紫贵老师要求台步飘飘然，要用介于青衣、花旦之间的步法。”她说李紫贵导戏还注重技、艺结合，如《白蛇传》变“水漫”为“水斗”，武戏文唱，加强水族群舞，淡绿色水旗上下翻飞，白素贞载歌载舞“舞旗”，运用技巧合理，别出心裁。
京剧表演艺术家、当年《白蛇传》许仙扮演者张春孝提到，李紫贵“手把手教演《白蛇传》，要求我‘不演派别，只演人物’。‘游湖’上场，从生活出发，运用京剧手段塑造人物”。
李紫贵长子、香港演艺学院的李铭森回忆说，父亲排戏讲究整体的艺术形象，讲究节奏。“父亲对我后来执导音乐剧影响深远，为我开了窍。导演排戏应从剧本、生活、人物三方面出发。”
李紫贵对戏剧节奏的讲究被不少与会者提及。中国戏曲学院导演系教授乔慧斌说，李紫贵曾利用《撞金钟》的出场，来讲述节奏的重要性。“李老师说过，舞台节奏等于戏剧的生命，节奏的掌握运用对于一个戏有着至关重要的作用。”
中国戏曲学院导演系原主任金桐说，李紫贵是“一位从不发脾气的导演”，认为导演与演员应互相平等、相互启发、共同创作；其口头禅是“试试看”，不强加给演员，而是以商量的口吻、尝试的态度，有序地掌控排演场；他案头工作扎实，排练时镇定自若；深懂表演，给演员示范尤为其强项；善于调动戏曲艺术综合手段刻画人物，堪称典范。如《白蛇传》“断桥”一场，先动后静，节奏鲜明，视觉、听觉并行，以至后来凡搬演“断桥”者无不利用其作为范本。
有专家提到，1954年，李紫贵进入中央戏剧学院导演训练班学习，这本是话剧界的导演训练班，戏曲界只有他和阿甲参加了。系统地学习了两年半的斯式体系以后，他认为斯式体系是关于表导演艺术的完整理论，用它来分析、研究、总结、指导戏曲艺术是有益的。之后，他又用自己新的认识执导了京剧《破洪州》、《八一风暴》、《昆仑草》、《红旗谱》等剧目。在这些剧目中，李紫贵最大的成就就在于善于运用戏曲中传统的艺术手段来塑造人物，尤其是京剧现代戏的尝试，更是进入了一个新的阶段。
中国艺术研究院研究员黄在敏说，李紫贵在导演思维方面的启示，一是导演思维能力最重要的是整体把握的能力；二是驾驭表演的能力；三是吸收借鉴的能力，学习人家的好处但是不能套用；四是排戏的时候要有平心静气的能力，排出来的戏不张扬、不浮躁。
“谈到1986年《长生殿》的创作思维导向，紫贵老师说‘戏曲导演不能当翻译’，戏曲剧本要‘立主脑，减头绪’。紫贵老师会解读剧本的文字，运用戏曲的手、眼、身、法、步，使其无形化为有形。”中国戏曲导演学会副会长沈斌说，“紫贵老师最让大家学习的地方是解决问题，这才是导演。紫贵老师排戏就是抓情，一个好的导演他始终能够给你找到戏在什么地方。戏是要磨的，搞戏曲导演的一定要懂得表导演的基本规律，知道怎么化为我用。传统的程式都是有内容的，但是要会化、变，‘导演就是演员的一面镜子’。”
中国戏曲学院教授逯兴才借用张庚的话评价李紫贵：“一个富于创造性但又善于运用传统形式的导演，既能发挥创造性与创新意识，又能运用戏曲传统形式。”作为中国戏曲导演艺术的引领者、中国戏曲导演教育的奠基者，李紫贵对于当代戏曲导演艺术的创作道路有着重要的借鉴意义，能够引发当代的戏曲导演就如何继承、发展戏曲导演艺术等一系列问题进行深刻的思考与研究。
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1915年，李紫贵生于上海一个梨园世家。他10岁起开始搭班演戏， 17岁开始尝试做戏曲导演工作。抗日战争时期，他从上海辗转到内地后偶然接触到了斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系，逐渐从中吸收了不少东西。尤其是当他第一次看到在戏曲中建立导演制度，听到“改良平剧运动”的口号时，深受影响，决心在戏曲舞台上排演新戏，于1942年左右在“四维平剧社”执导并参与演出了《葛嫩娘》、《明末遗恨》、《徽钦二帝》等一批剧目。
新中国成立后，李紫贵在创建中国戏曲学校的工作当中作出了突出贡献。他在从事戏曲教育工作的同时，继续进行着导演工作，先是排演了《红娘子》和《三打祝家庄》，1952年重排了田汉由《金钵记》改编的《白蛇传》。《白蛇传》成为李紫贵戏曲导演的成名作和中国戏曲学校的“校戏”，久演不衰、历久弥新。
在李紫贵的努力筹划之下，中国戏曲学院导演系于1980年正式建立，由他担任首任系主任。1985年招收第一届戏曲导演大专班，1988年招收第一届戏曲导演本科班，掀开了中国戏曲导演专业高等教育的新篇章。
