京剧表演艺术家阎世善

“我所做的一切，

不为自己树碑立传，就是把前辈的艺术传下去”

——纪念京剧表演艺术家阎世善诞辰100周年

“阎世善先生重继承，继承武旦行当的武功绝技，继承其伯父阎岚秋的艺术风格。他也重创新，创造符合时代需求的艺术美感，他注重用舞蹈身段塑造人物性格，用武功技巧表达角色神情，在新的艺术观念指导下，他挖掘武旦传统剧目《锯大缸》，给予去芜存菁的整理改编，他的表演潇洒飘逸，武打疾快凌厉，出手惊险准确，首创‘抢背仰卧双足踢双枪’的技巧，成为武旦剧目改革的成功范例，被竞相效仿，传留后世……”在谈到京剧表演艺术家、戏曲教育家阎世善生平时，京剧表演艺术家、中国戏曲学院教授张关正如是说道。

《锯大缸》剧照

今年是阎世善先生诞辰100周年，为了纪念缅怀阎世善先生及其京剧武旦艺术，由国家艺术基金资助、中国戏曲学院举办的2019年度艺术人才培养项目“京剧武旦（阎派）表演人才培养”研习班于今年5月6日开班，共有17个单位的20名青年演员入选。此次研习班分布地域上更加关注新疆、青海等边远省区，以及南京市、武汉市、鄂州市等市级京剧院团。6月底，研习班顺利完成在京集中学习，并进行了汇报验收。10月8日，北京梅兰芳大剧院，研习班优秀学员在此进行了结业公演，10月9日，纪念阎世善先生诞辰100周年研讨会及项目结业式在中国戏曲学院举行。

阎世善演出剧照

据张关正介绍，阎世善深受家庭熏陶，又得伯父阎岚秋亲传，7岁入“富连成”科班学艺，排名世善，攻学武旦，10岁登台即露头角。“富连成”聘请其伯父阎岚秋执教，使其全面继承阎氏武旦艺术精华，成为旦行的佼佼者。“1935年业满出科后，他还先后与梅兰芳、尚小云、程砚秋、马连良、谭富英、叶盛章、李少春、张君秋、裘盛戎等著名演员搭班合作，立足北京，巡演各地。在上海与盖叫天合演《武松打店》《快活林》，与郑法祥合演《泗州城》。他艺兼文武，尤其武旦戏技艺精湛，刀马旦、花旦戏也得心应手。他扮相端秀亮丽，身段矫健优美，台风中正稳健。靠功、出手功、抄跤、旱水、跷功无一不精，刚则风驰电掣，柔则玉树临风，被上海观众誉为‘小九阵风’。”

阎世善演出剧照

在阎世善的儿子阎德威心中，阎世善是一个正直谦和的人，他乐于助人，没有旧戏班的一些坏习气，做人做事认真规矩，遇事从不抱怨，也不闲话他人。“我就记得我父亲经常教育我的一句话是：听组织的话，服从组织的安排。现在我们听来可能觉得过时，但这就是老一辈的信念。我的父亲把毕生精力倾注于京剧武旦表演艺术，我记得我在家的时候，他经常拿空顶练习，一直到我父亲60岁因为心脏问题被医生叫停。”阎德威说，阎世善晚年到中国戏曲学院工作，在教学传艺、编写教材、培养中青年教师、挖掘整理失传剧目等工作上倾注了大量心血，为京剧武旦艺术传承发展作出了巨大贡献。

阎世善演出剧照

阎世善演出剧照

贵州京剧院院长、京剧演员侯丹梅回忆起当年跟阎世善学戏的情景，感慨万千。侯丹梅说，39年前她跟着阎世善和京剧武旦名师苏稚学习《女杀四门》这出戏，侯丹梅演戏里的马童，一开始阎世善觉得她太蔫了，想让苏稚换一个人，但那个人试了戏以后，阎世善觉得还不如侯丹梅，“后来我一上场，阎老师和苏老师坐在底下看，阎老师就说‘这个人怎么变了个样’。因为我一上台人就精神了，变样了。后来阎老师和苏老师亲自教我，阎老师教我柔的部分，苏老师教我刚的部分，让我将这出戏演得柔中带刚。”侯丹梅说，后来她也曾希望阎世善再传授她一些冷门戏，没想到她还没学上，阎世善老师就走了。“现在的学生不太理解阎世善老师戏里如太极一般的柔中带刚的拿捏，这么多年我一直在教戏，也希望将阎先生的精神传承下去。”

阎世善演出剧照

阎世善教戏很有一手，据京剧表演艺术家刘秀荣回忆，1953年她随着叶盛章等名家赴德国、波兰等国家演出，在德国演出时，阎世善安排刘秀荣接替另一位演员演《秋江》中的陈妙常一角，与叶盛章搭档，“我当时特别紧张，叶盛章先生身体不好，我们没对戏就演出了，演出的时候，阎先生一直在下面冲我打手势，示意我别紧张，让我放心演，不停地冲我点头，给我鼓劲。这出《秋江》我总算没演砸。今天我以万分激动的心情感谢阎世善先生带我演出《秋江》，阎先生的肯定对当时18岁的我来说是多么大的关爱和鼓励，先生对我的呵护关爱我终生难忘。先生一生忠厚磊落，无私无畏，他多次说过：‘我所做的一切，不想为自己树碑立传，就是想把前辈的艺术传下去，所以，来到学院工作，我很满足。’朴实的话语，表达了一位艺术家的责任心和使命感，他为学院丰富、完善了武旦教学剧目结构，传承了清新刚健的武旦艺术风格，培育了武旦教师梯队，留给我们的是京剧史上最丰富的艺术瑰宝。”

10月8日，“京剧武旦（阎派）表演人才培养”研习班结业公演中，北京京剧院青年演员陈艺心在梅兰芳大剧院演出京剧《女杀四门》 孙觉非 摄

据中国戏曲学院学术委员会主任、教授傅谨介绍，阎世善以传、帮、带的形式对中国戏曲学院苏稚、谯翠蓉、李亚莉等几代武旦教师给予无私的帮助，他带领教师挖掘一批濒临失传的剧目，如《摇钱树》《青龙棍》《打孟良》《取金陵》《红桃山》《锯大缸》《竹林计》，口述记录了《湘江会》《夺太仓》《泗州城》，整理加工了一批剧目，如对《女杀四门》趟马和刀、枪下场，创新套路，丰富技巧，使杀四门的开打，区别轻重、层次分明；对《青石山》的“坐洞”和“斩狐”做了重新设计；教授《取金陵》恢复“打八将”，使罕见的武旦技术重现舞台。他边挖掘、边创作，力求使传统技术更精彩、更精致，古稀之年录制了《金山寺》《女杀四门》《扈家庄》《打孟良》《打焦赞》等剧目。他带领教师进行教研、科研，录制了长达5个多小时的“武旦技艺”视频教材，留下5万多字的教材。