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平湖秘谱 曲谱下载
2015-10-14 18:47:33 发表 | 来源：中国音乐网

管平湖（1897—1967），中国著名古琴演奏家、画家；祖籍江苏苏州，生于北京一个艺术世家；名平，字吉庵，仲康，号平湖。管先生琴艺精湛，曾得“九嶷派”杨宗稷、“武夷派”悟澄老人及“川派”秦鹤鸣等名琴家之真传，他能博取三派之长，并从民间音乐中汲取营养，融会贯通，不断创新，自成一家，形成近代中国琴坛上有重要地位的“管派”；二十八岁回苏州游天平山时，幸遇琴艺高超的悟澄和尚，经悟澄指教，琴艺大进；后他又向山东秦鹤鸣道人学会了川派《流水》，从此名声大震；他的演奏风格浑朴、刚健，音乐表现细腻，形象鲜明，颇具神韵。







前言
 
源自于对管平湖先生的崇敬与仰慕，习琴之余，将先生流传有录音但又未有记谱的十首琴曲《长门怨》、《阳春》、《白雪》、《龙翔操》、《潇湘水云》、《离骚》、《?乃》（全本）、《大胡笳》、《胡笳十八拍》、《秋鸿》听记出简谱，以供研习。
在音乐研究所编的《古琴曲集》一、二集中，管平湖先生的琴曲有16首，由他的弟子王迪、许健记谱。包括《良宵引》、《关山月》、《阳关三叠》、《鸥鹭忘机》、《春晓吟》、《四大景》、《天风环佩》、《平沙落雁》、《风雷引》（梅庵琴谱）、《风雷引》（自远堂琴谱）、《乌夜啼》、《水仙操》、《碣石调幽兰》、《长清》、《流水》、《获麟操》。在这之外，《广陵散》在1958年出过专谱；琴界亦流传有王迪记谱的节本《?乃》；及王迪琴歌专著《琴歌》中收录《五瓣梅》、《蔡氏五弄》。以上合计共20曲（其中《风雷引》（自远堂琴谱）、《天风环佩》、《水仙操》录音尚未公布；《?乃》节本无录音；《五瓣梅》、《蔡氏五弄》是琴歌，也没有录音。）。
管平湖先生琴曲录音现收集到有25曲，除过《阳关三叠》两首重复，计24曲。至此，便均有记谱了，计有曲谱30首（24曲有录音，3曲未公布录音，3曲无录音）。
这里记谱的十首琴曲中除《长门怨》、《阳春》、《胡笳十八拍》、《秋鸿》外，均被收入香港龙音出版的《管平湖古琴艺术》CD光盘中，而《胡笳十八拍》则被收入中国唱片公司《中国音乐艺术古琴卷》当中（秋鸿未收入，可能是因为篇幅太长）。这两种曲集的编选人都是王迪。可以说明，这十首琴曲是足以代表管平湖先生的琴风和打谱成就的优秀作品。
据称《古琴曲集》第三集在上世纪六十年代已经编好，但至今尚未能出版；如今王迪先生也已作古，故第三集中有哪些管平湖先生的曲谱不可得知。查《中国艺术研究院音响资料目录》，管平湖先生还有《静观吟》、《墨子悲丝》、《渔歌》、《岳阳三醉》、《高山》五曲录音，但录音尚未公布、流传，不可知其真面目，故存缺。
关于琴曲记谱问题，后面有专文介绍，此不赘述。
关于指法问题，因未得亲授，故主要依原谱为准。录音中旋律与原谱差异较大者，依声音特点和上下文关系拟定。
本书减字谱使用广陵神器制作，在此，对减字谱录入软件广陵神器的作者及广陵散古琴社区表示特别感谢。
由于水平所限，曲谱中肯定有大量纰漏、错误；希望广大琴友在研习中，多与录音比较，发现旋律、指法上的问题，并请告知，以便修订完善。
承教。
河东张心远                                                      
 
2012.6   归鹤庐
 


 
关于琴曲记谱
 
古琴琴曲在唐朝以前使用文字谱记谱。唐曹柔创制减字谱，发展至今，已经经历了一千多年的历史。减字谱从早期的减字不规范、不统一，经过历代琴人的努力，至清代基本成熟，形成了一套减字规范统一，组织结构科学合理，取音行谱有章有法、流畅自然的系统完整的曲谱体系。
减字谱是一种指法谱，主要记录琴曲演奏时取音的方法和手法，不记录音高，亦无节奏。故而，古琴记谱应当采取以减字谱为主，配上简谱以辅助标注节奏的较为实用的形式。那么，这种形式如何才能恰当地表达琴乐重韵味和意境的特质呢？
首先，需要搞清楚琴曲和减字谱的特点。琴曲都分段落，全曲讲起承转合；段落分乐句，乐句讲承上启下，衔接自然。乐句由乐音组成；乐音又可分为实音和虚音；实音就是右手弹弦得出的音，讲究轻重疾徐；虚音就是实音前后的走手音，讲究韵味，也叫?[1]。音和?是琴乐最基础的单位；乐句是琴乐关键性的基本单位；段落则是关乎琴曲整体意蕴的大单位。琴乐不同于其他音乐，它是非韵律性的音乐。其他音乐主题句的重复、变奏很多，像重章叠韵的诗歌；琴曲乐句则多是承上启下的发展衍变，通篇看起来，犹如押韵的散文[2]。
记录琴曲的减字谱也是按照篇--段--句--音--?的结构组建的。纵观现存的古代琴谱，均是整曲篇章下分成段落，段落中以句读分开句子，句子中以谱字记写乐音。谱字分为大字黑体和小字两类，以大的黑体字记写实音；以大字下方的小字记写虚音，也即是?。这样的记谱，定然是考虑到琴乐虚实结合，音韵有别的需要。能够使琴人在观谱时，一目了然地看清音、?，明晰轻重虚实；进而辨明乐句，分开段落，统一起来，理解和把握琴曲的意蕴和气势。
以减字谱配简谱来记谱，就应当是利用具备记录节奏明确直观、音高唱名易于辨认、方便视唱特点的简谱，来配合减字谱。简谱记谱以小节为单位，乐句往往被分割为多个小节，每个小节有着固定的强弱和拍数，循环往复。这是同琴乐最大的区别[3]，琴乐的节奏不是固定的规律性的重复。它是以乐句为单位表达情绪。而乐句中的每个音只有绝对长度，而没有固定的强弱对比，音韵的强弱在演奏者自身的情绪。琴乐乐句长短不一，音韵结构、组合繁复多变，乐句、音、?均没有固定的拍数限制。如果按固定重复的强弱节奏划分小节，势必破坏琴曲的乐句，以及音韵所固有的节奏规律，使演奏者无法准确把握乐句的音韵和气势。
减字谱配简谱记录琴曲，应当打破简谱小节固定强弱变化和固定节拍数的限制，以琴曲乐句来确定小节；以琴谱的音对应简谱乐音，记录出音的绝对时长，不一定非要凑够小节或者乐句的整拍，要根据音乐的情绪和实际演奏来决定；?则用连音线勾画出来。如此才是较为合理的记谱形式。在实际记谱中，要尽量突出每个音、?的独立性，各音、?可组合构成节拍，但要以不破坏音、?的本来面貌为准。[4]
 
一、本书曲谱即按照上述方法记谱、分段。减字谱亦标明句读。
二、乐句的划分，以实际演奏为准，并参照原谱句读。需要强调的是，实际演奏中，可以根据情绪发展，分割、增删乐句、乐音，对乐曲完成新的创造和发展，不必拘泥于原谱句读。
三、乐句在一个小节内，只记出每个音的绝对时长，不刻意追求节拍数的整齐，以组成畅情的乐句，充分表达琴曲意蕴为准。
四、曲谱不记速度。因为琴曲即文章，文章自由开头发展高潮结尾，且琴谱中多标出起拍、如拍、入慢、大慢、收尾等速度谱字，在实际演奏中亦可体会出发展脉络。
五、琴曲记谱以演奏录音为准，与原谱有增删处，指法安排以就近及便利为原则，适当增订。
 
 
[1]琴乐同中国传统戏曲一样，有着?腔的特点。关于?腔，可参看沈洽《音腔论》。
[2]查阜西《历代古琴指法谱字辑览》，21页，《古琴谱的创制及其发展》，“诗词用生母不同韵母相同的阴阳?字押韵，乐曲用同声或其倍半音押韵。
[3]为什么其他音乐的乐句被小节分割，还能够准确地演奏出来呢？主要还是因为其他音乐的韵律性，乐句的长短基本一致，旋律起伏也有相似性，在固定的节奏形式中，可以很明确地辨别出来。
[4]即每个音都应当独立，并有自己的绝对时长，不能因为前后节拍的需要而分割开来；以免混淆音和?的节奏。例如：    。在打谱中，也要以乐句音韵情绪为主要，不要因为小节而刻意满足拍数的整齐，应当打出音韵的绝对时长。
 








 
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